實用主義者的理想
陸嚴河一直是一個實用主義者。
雖然別人更多時候會稱呼他為一個理想主義者。
每當遇到什麼問題的時候，陸嚴河的第一反應其實是怎麼解決它。
只是有的時候解決手段不那麼符合實際罷了。
有的時候，也會有大不了“寧為玉碎、不為瓦全”的狀態。
很多行業內的規範，或者說，一些約定俗成的規矩，在陸嚴河這裡，只要它不利於問題的解決，都是可以拋棄的。
然而，賈龍不一樣。
賈龍會要在乎很多的東西。
比如因為投資方的壓力而在劇本明明沒有成熟到可以開機的時候，選擇開機。
陸嚴河無意在這個方面去批評任何人。
他也清楚地知道，每個人的選擇，都跟他所在的處境、擁有的資源以及選擇範圍有關。
陸嚴河只是希望能夠透過自己的一些態度，幫助賈龍去解決當下的困境。
“要拿出一個劇本並不難，難的是平衡各個方面對於劇本的要求。”陸嚴河說，“演員對劇本的要求，投資方對劇本的要求，合作方對劇本的要求，並不相同，賈老師，包括你之前邀請的編劇，可能並不願意讓其他人跟他們共同分享編劇的署名。這些我都理解，然而，要麼就放棄這個專案算了，要麼，就必須放棄一些人的需求和利益，什麼都比不上劇本本身足夠好、好到讓真正在創作的人相信可以創作好這部電影才行。”
陸嚴河無比慶幸，自己的靈河至今不接受外來資本的入股或者是融資，自己的專案，也往往是他們自己獨資或者是主控制作，不允許任何資本方對創作指手劃腳。
隨著一個個專案成功，他們自己手裡的現金流更充足不說，他的權威、話語權也空前之大。
現在，沒有一個人敢對他的劇本提出任何質疑。
呃……除了李治百、顏良他們幾個。
當然，實際上他們也不是質疑。
是他的劇本就好到無可挑剔嗎？
當然不是。
但他的成功賦予了他神一樣的權威。
如果《人在囧途》第三部的劇本是他寫的，除了賈龍，絕對不會有第二個人對劇本提出任何異議。包括投資方——
因為陸嚴河的行事風格非常乾脆：我給你投資，是我給你賺錢的機會，不是給你指手畫腳的機會，你要是不樂意，你大可撤資，外面有的是人拿著一袋袋麻袋的錢在等著。
尤其是，陸嚴河甚至大部分時候都不會給外面的人投資的機會。
他、靈河、拾火、跳起來……還有李治百、顏良、羅宇鐘、辛子杏、黃楷任、江玉倩、華如真……很多時候，一個專案，投資份額就被他身邊的這些人給瓜分掉了。
有的時候，嶽湖臺、北極光、冰原也會投一部分。
陸嚴河的專案，沒有一個不盈利、不賺錢的。
這樣的盈利率，從來都不是投資方市場。
“賈老師，如果你需要我，隨時可以跟我說——當然，劇本我是真的寫不出來了，我真的沒有好想法，我有好想法，絕對不需要你來找我，我肯定給你打電話了。”陸嚴河笑，“我不怕去幫你做一個惡人，如果需要一個惡人把這些幹擾因素給解決掉的話。”
賈龍在電話那邊沉默了好一會兒，才說：“好，我明白了，嚴河，謝謝你打來這個電話。”
“不用跟我客氣，賈老師。”陸嚴河笑著說，“什麼時候我們再一起合作拍電影。”
在陸嚴河的心中，賈龍就是這個時空最好的喜劇大師之一。
只不過他有一個很糟糕的問題，因為出道以來，欠了太多人情，也有太多的關系要顧及，所以每一個專案都無法很純粹地製作。
對於陳寅提出來的、《瓦光》這部五集短劇可以怎麼做去盈利的設想，陳玲玲的態度都不太明朗。
陸嚴河跟陳玲玲一交流，才知道，原來陳玲玲就希望《瓦光》是《瓦光》，不被任何其他的東西所影響。
陸嚴河說：“如果是這樣的話，那就只能抱著虧本的心態去做這個專案了。”
陳玲玲問：“如果，把《瓦光》這部劇像電影一樣，在影片平臺上進行售賣呢？必須花錢才能看完全劇，這樣會有盈利的可能性嗎？”
“理論上可以，但實際上，到目前為止，影片平臺點播收入最高的也沒有達到過1億。”陸嚴河是知道這些資料的，“這包括了大熱劇集的點播，也包括了電影的，天花板在這兒擺著。”
陳玲玲嘆了口氣。
“或者，直接製作成電影？”
“製作成電影？”
“以電影的形式，製作一個三部曲。”陸嚴河問，“有這個可能嗎？”
陳玲玲問：“宮廷題材的電影，有市場嗎？”
“不知道。”陸嚴河搖頭，“但至少如果製作成電影的話，在銷售渠道方面，我們靈河可以幫忙。”
“你是說海外銷售嗎？”
“對。”陸嚴河說，“1億人民幣對於一部五集劇集來說，幾乎是無法收回的成本，但是對於一個電影三部曲來說，風險就要小很多，而且，一樣，它還是可以在影片平臺播出，也可以在電視臺播。”
陳玲玲陷入沉思。
陸嚴河說：“導演，無論如何，想辦法把它拍出來，總是比一直讓它被束之高閣更好，對吧？”
陳玲玲：“如果不能按照我的想法拍出來，我寧願讓它永遠被束之高閣。”
陸嚴河點頭。
“我理解，畢竟它要是真的被拍毀了，也就毀了。”陸嚴河說，“我說的不是要降低製作標準，不是這個意思。”
陳玲玲其實也知道陸嚴河說的不是那個意思。
“一部五集短劇拍成一個電影三部曲——”陳玲玲沉思片刻，問：“你覺得這樣真的能行嗎？”
“能行。”陸嚴河點頭，“拍成電影三部曲，即使在票房上無法將投資收回來，但是，無論是後續其他版權的銷售，還是長線收入，都不至於像做成五集電視劇一樣，註定虧損。”
“一億的製作經費去做三部電影，對電影來說，是不是又廉價了？”
“導演，你相信我，大製作有大製作的壯麗，可這不意味著非大製作的電影就不能夠吸引觀眾了。”
宮廷戲需要很高的製作費嗎？
其實不需要的。
除非你像《瓦光》一樣，要一比一地還原，這就意味著，建築需要專門修築，服裝造型需要一對一地設計、製作，等等。《瓦光》之所以成本如此之高，也就是這方面的原因——這已經是電影製作標準了。
陸嚴河說：“我讀了《瓦光》的五集劇本，從故事劇情來說，我認為它完全可以改編成一個三部曲，它呈現的本身也是一個後宮女人的三個階段，最美好也最殘酷的單純，最復雜也最洶湧的鬥爭，力挽狂瀾也無法阻擋的盛極而衰。我一開始以為它是一個宮鬥題材的故事，後來發現宮鬥只佔據很小的一個部分，它講的實際上就是一個人跟自己的人生、跟周圍環境鬥爭的故事，鬥贏了一部分，也鬥輸了一部分，最後的結果看似是不圓滿的，但也已經徹底地掙扎過了。我喜歡這個故事殘酷表象背後透出來的、試圖掙脫人生桎梏的生命力。”
陳玲玲聽到陸嚴河這樣一說，頗為動容地看著陸嚴河。
“所以，拍成電影的話，它可能確實不是那種能夠賣非常高票房的電影，它的商業性不是那麼夠，也不夠爽，但肯定也有一部分這個題材的愛好者，會走近電影院，然後被這個故事打動。”陸嚴河說，“最關鍵的是，製作成電影，它本身的質量不會有任何降低，它能夠被拍出來，它會能夠按照你想要的樣子，去跟觀眾見面。”
陳玲玲導演長籲一口氣。
“你說的有道理，我思考一下。”
關於把《瓦光》拍成電影的事情，陸嚴河並不是一時心血來潮。
宮廷戲一直是中國電視劇的熱門題材，但是在電影領域，很少看見。
甚至可以說，在最近十年、二十年，幾乎沒有。
但是，這實際上本應該是電影中非常重要的一個題材之一。
它本應該屬於歷史題材下的一個分支。
比如劉曉慶主演的《垂簾聽政》，姜文主演的《大太監李蓮英》，章子怡主演的《夜宴》其實也算。
海外，這一類題材的電影更是沒少拍，尤其是跟人物傳記等題材融合在一起，也拍出了不少的好作品。
比如歐格斯·蘭斯莫斯執導、艾瑪·斯通和奧利維亞·科爾曼主演的《寵兒》。
在權力高度集中的地方，牽一發而動全身，本身就會有各種各樣的故事發生。
天然的影視劇取材勝地。
陸嚴河不太理解的是，為什麼這一型別的影視劇，在中國，往往被拍成大片。
或許是因為它所在的背景過於權力中心了？
所以給人的感官就很“大”？
像陳玲玲所聚焦的這個主題，才是陸嚴河認為真正應該在這一類題材中關注的。
不僅僅是常規常見的批判，而是人。
電影終究是關於人或者是人眼中的“他物”的作品。
落到人的身上，就必須真實，無論是哪一種形式的真實。
國產電影有一段時間非常盛行“大片”。
你要說那些大片拍得真的很爛嗎？也不盡然。其實真的不帶偏見去看，你能從那些電影裡看到很多優點。但是，它們也普遍存在著主題先行、概念先行、人物為電影創作意圖服務的弊病。
《瓦光》這個故事，它講的就是一個人的人生。
所以，陸嚴河說，它未必能取得一個商業題材的好票房，但是，它值得被做成電影。
因為在目前中國電影的版圖裡面，尤其是最近這十年的版圖裡面，非常欠缺這樣的角色。
陸嚴河有把握，陳玲玲應該會採納他的意見的。
而沒過兩天，陳玲玲就給陸嚴河打來了一個電話。她跟陸嚴河說，她覺得把《瓦光》拍成三部電影的想法可行，她想拍。
靈河為陳玲玲這部電影開了1億人民幣的製作預算，享有這三部電影自電影初次上映後二十年的版權，二十年後，電影版權將回到陳玲玲自己的製作公司手上。
在國內，電影版權的歸屬還不像好萊塢那邊那樣有各種各樣的玩法。往往是投資方永久握有電影版權，導演只是按照合同約定享有收益分紅權，或者乾脆連這個也沒有。
在這1億人民幣的製作預算裡，陳玲玲的導演片酬750萬元，算是拿得比較少了。
但是，因為預算大頭要用來做美術方面的東西，陳玲玲覺得自己必須以身作則，降低片酬。
她邀請的演員，都無法給高片酬。
三部曲連拍，其實實際拍攝內容沒有什麼變化。
陳玲玲也沒有打算因為這個故事要拍成電影了，就對各方面的要求進一步提高。
陸嚴河也不會答應。
他可不想讓這個電影釀成一樁投資慘案。
電影建組的動作很快。
靈河的第一筆資金也已經到賬。
陳玲玲著手開始挑選演員，跟演員們一個個地談。
電影三部曲的拍攝週期105天。
按照三部電影一共1億人民幣的製作成本，平均下來，每部電影的成本只有三千萬出頭，放在當下的電影領域來說，這意味著電影本身只是一個中低成本的製作。
然而，電影製片人裡掛著陸嚴河的名字，導演又是陳玲玲。
以陳玲玲在影視圈的威望，沒有人會低估這個作品。
雖然，它是一個宮廷戲。
“陸嚴河怎麼會製片這樣一個作品？”
“陸嚴河已經不是第一次把他合作過的電視劇導演拉來拍電影了。”
“電視劇和電影完全是兩種不一樣的載體，他難道認為羅宇鐘成功拍出了《舟》，所有的電視劇導演就都能來拍電影了嗎？”
“陳玲玲本身就是國產電視劇導演裡的三架馬車之一，她的藝術造詣肯定是有的，你說得也太過分了，好像她完全不行一樣。”