第七百七十二章 演繹
在這一行，太多人想要打破陸嚴河的“神話”。
可以說，只要沒有跟陸嚴河有合作專案的，都有這樣的心思。
這都不需要他們跟陸嚴河交惡，或者發生過什麼矛盾。
只要存在利益沖突，就一定會發生這樣的事情。
陸嚴河的存在，讓演藝圈的其他創作者，都先天性地“降了一等”。
這有點類似於歌壇出了一個惠特尼·休斯頓一樣，因為獨佔一格，讓其他人都沒有競爭鋒鋩的可能性，變成了但凡提起女歌手，雖然風格各異，說著各有一段獨領風騷的時期，可實際上在每個人的心中（包括女歌手自己），都公認惠特尼·休斯頓最強。
而陸嚴河不僅僅是作為演員，他現在是作為一個專案的“先鋒”一樣，有他參與（不管以何種身份）和沒有他參與，是完全不一樣的概念。
有他參與，投資都變得好像“行業寒冬”沒有出現一樣。
事實上，因為陸嚴河現在很多專案都是被那幾個平臺、資本方承包了，想要獲得一個投資名額，很難。在各個評估的體系裡，陸嚴河的專案都屬於高回報、低風險，與影視行業的“常規評估結果”大相徑庭。這讓有意於想要投資影視行業的資本，都以跟陸嚴河參與的專案為首選。
就算投資不了陸嚴河的專案，他們也會拿陸嚴河的專案為參照物，去評價其他的專案。
這自然就讓整個影視行業……受“陸嚴河之苦”久矣。
這種感覺有點像什麼呢，有點像“鄰居家的孩子”，鄰居家的孩子優秀當然不是他的錯，問題是，他出現在了爸媽口中，成了貶低打壓你的參照物，那他就成了“懷璧其罪”，他的存在就是罪過。
所以，很多人想要打破陸嚴河的“神話”，初衷也不是想要把陸嚴河給踩下去，他們只是為了讓自己的日子好過一點。
每個人都有自己的立場。
靈河的立場就是保護陸嚴河的“神話”。
《大紅燈籠高高掛》在上映第二天，就發布了一個“戰報”。
《大紅燈籠高高掛》在國內上映之前，海外發行權熱銷至79個國家和地區，光是海外發行的收入，就已經成功實現盈利。
換而言之，《大紅燈籠高高掛》在國內的上映，甭管多少票房，都是賺。
緊接著，王重的製片人就接受了一家媒體的訪問，強調了《大紅燈籠高高掛》本身的文藝片屬性。
“我知道，在很多人的眼中，這是一部大片，但實際上，它的本質是一部藝術片，它的製作也不是把票房放在第一位來製作的。當然，如果我們把它當成一部商業片來宣傳，以這樣的陣容，我相信肯定可以在上映前幾天取得更高的預售票房，不過，我們也不想去欺騙觀眾，欺騙粉絲，電影就是電影，不同的電影有不同的屬性，把不喜歡這部電影風格的觀眾騙進電影院，也只能收獲罵聲和差評。”
“講句實話，這部電影最後票房能夠破億，我就很滿足了。”製片人說，“最關鍵的是，走進電影院看這部電影的觀眾，是不是覺得票有所值。我從來不認為藝術電影不需要負起商業責任，但藝術電影的商業責任絕對不是票房越高越好，而是，第一，能不能讓投資方盈利，不至於虧損，雖然他們來投資藝術電影的目的肯定也不是以賺錢為第一位，但別讓人做虧本買賣，這是道義；第二，能不能讓買了票的觀眾感到物有所值，藝術本身也是一種感受，它也有它的受眾。我覺得《大紅燈籠高高掛》從這兩個角度出發，它是完成了它的商業責任的。”
這些回應，娓娓道來，並不具有壓迫感，反而讓大家覺得有道理。
所謂的陸嚴河失手了——
到底是真的失手，還是有很多人迫不及待地看到陸嚴河失手，才在上映第一天之後就發出這樣的聲音？
週日過後，《大紅燈籠高高掛》上映首週末，取得7100萬的票房成績。
片方大張旗鼓地發了“喜報”。
沒破億，咋地？以這部電影的情況來說，7100萬的首週末票房也是成功，是值得發“喜報”的成功。
甭管那些營銷號、黑子們怎麼BB，反正《大紅燈籠高高掛》劇組就是一門心思地去宣傳自己的票房成功。
加上這部電影本身具備的藝術性，大量的影評文章都冒了出來。
這部電影不是那種會點燃某種社會話題的題材，但是，值得稱道的地方太多了。
王重導演的忠實影迷本來就多，別的導演新片上映，一百個人看完了可能有一個人寫個評論，但是王重導演的新片一上映，可能五個觀眾裡有一個人會在社交媒體上抒發一下自己的感受。
其實，無論是王重，還是陸嚴河和陳碧舸，都擁有一批這樣的影迷。
他們在電影領域深耕，這麼多年，每個人都積累了一批只要有電影上映就一定會去看的影迷。
這樣的影迷群體，也許不像一些流量明星的粉絲一樣，會在第一天、第二天就去沖票房、保排片，但是，他們的粉絲是走細水長流的路線。
後勁很強。
因為首週末三天票房就破了7000萬，所以，票房預測機構也把這部電影的最終票房預測數字上調到了2億以上。
陸嚴河也不知道《大紅燈籠高高掛》最後能夠拿多少票房，但能夠取得這樣的成績，就已經讓他長鬆了一口氣。
這個時候，又有人發了一篇文章，傳播率還挺高，文章的題目叫做《在中國，也就只有他們能夠把一部這樣的電影賣出這麼高的票房來了》。
這篇文章是在說，《大紅燈籠高高掛》這部電影雖然票房成績還不錯，但這不意味著文藝片真的就在中國有電影市場了，是因為這部電影的主創陣容很強，才能夠吸引到這麼多的觀眾走進電影院看這部電影。
同時，這個人又說，這部電影其實早就不應該出現在中國電影市場裡了。
整部電影都充滿了一股老氣。
確確實實，很多人一個統一的反應就是這部電影的題材——太少見了。現在的電影市場，哪裡還有這樣一個正兒八經講一個批判封建為主題的電影？
與當下的生活實在離得太遠，甚至是脫節了。
對此，陸嚴河其實也沒有什麼好說的。
因為這部電影確確實實就是這麼一個主題。
但這部電影除了這個主題，其實本身就是一個很尖銳的故事。一個有理想信念的大學生，最後被一個腐朽的龐然巨物吞噬的故事。你當然可以說這是一個批判封建的故事，但這又何嘗不是一個人一步步被慾望侵蝕、自以為掌握了權力但最後卻淪為權力的犧牲品的故事？
陸嚴河發了一條微博，說：有人說，《大紅燈籠高高掛》是不是題材過時了，我想，人在堅守理想中的自己與向慾望投降的自己之間的搖擺困境，永遠沒有過時一說，只是，我們已經習慣性地要從影視劇裡去獲得真、善、美，就像在刷短影片和新聞的時候，不小心刷到一些負面內容的時候，下意識地就想快點劃走，但是，它即使被劃走了，也仍然存在著。
之所以在電影上映期間發這樣一條微博，是為了不讓這部電影的“批判性”進一步發酵。
關於這一點的討論，越甚囂塵上，越容易被模糊重點。
如果《大紅燈籠高高掛》不打算沖獎的話，也就算了，但是《大紅燈籠高高掛》接下來不僅要在國內沖獎，也要在海外沖擊北美今年的頒獎季，那在評論圈是什麼輿論風向就很重要了。
陸嚴河必須在這個時候站出來，去拉一下“討論的方向”。
其實，這也是他認為《大紅燈籠高高掛》這部電影之所以經典的原因所在。
任何一部能夠超越時間的電影，都已經有它超越性的地方。
不久，《大紅燈籠高高掛》又要在日本、韓國等地上映。
陸嚴河也跟著劇組一起去了日本和韓國，參加當地的首映禮。
世界級名導的作品就這點，各地片商都會重視，會舉行首映禮，邀請當地的明星一起參加，擴大電影宣傳的聲量。
事實上，因為《大紅燈籠高高掛》要沖擊今年的北美頒獎季，全球各地的票房也就變得很重要起來。
前面就說過，奧斯卡是最重視票房的電影獎項之一。
票房不好，你入圍的希望基本上就沒有了。
最佳外語片這個部門可能是個例外，票房不好，也有入圍的。但是，如果全球票房夠高的話，其實對於後面的提名和拿獎也是有非常大的幫助的。
現在看上去《大紅燈籠高高掛》在中國大約只有2億人民幣、也就是2700萬美元左右的票房，如果它在海外也能夠拿到差不多的票房成績，那就比較穩了。
其實，《大紅燈籠高高掛》只要能夠順利進入北美頒獎季的征程，它在全球各地的票房都會被帶動起來。這就看前期的聲量和表現了。
在日本，負責發行的片商說，這部電影現在在日本還挺受關注的。王重前面的幾部電影，在日本的反饋就挺熱烈的，無論是《三山》還是《胭脂扣》，在日本的票房都突破了三百萬美元，尤其是後者《胭脂扣》，票房非常亮眼，長線上映，最後取得了八百萬多美元的成績。
王重在日本是有一批固定的影迷的。
其實作者型導演在任何地方都會有一批固定的影迷。
只是王重這樣的大導，還不太是所謂的作者型導演。他很少自己寫劇本。他只是無論拍誰寫的劇本，都能把別人的劇本拍出自己的電影風格。
從這一點來說，其實跟早期的國師很像。