第六百七十二章
《十七層》第二季開始預熱，發布宣傳片。
本身就是一部非常熱播的劇，現在續集出來，原班人馬全員回歸，當然備受關注。
陸嚴河作為男主角，並沒有參與大部隊的宣傳行程，其實，不只是他，江軍也沒有。
不過，好在這部劇的明星夠多，即使他們兩個不參與，其他人也一樣可以把宣傳跑起來。
而蔣蘭這個時候做了一件事。
她向《跳起來》的營銷宣傳團隊支付了兩千萬，用於請《跳起來》團隊為《十七層》第二季做宣傳。
陳梓妍說：“人家確實夠聰明，哪怕你跟京臺的關系鬧僵了，她自己還是透過這樣的方式來示好，維持她跟你的私交關系。”
陸嚴河點頭。
《十七層》第二季肯定是有充足的宣傳經費的。
只不過，這筆經費再充足，用到哪兒，那是蔣蘭說了算。
而蔣蘭拿了兩千萬出來給跳起來團隊做劇宣，這絕對是高價。
一方面，正常情況下，劇宣也好，電影宣傳也好，都是“廣撒網”行為，不會在一家宣傳團隊那兒投入太高的經費。
因為再大的宣傳團隊，對於整個市場來說，覆蓋的範圍都是小的。
而跳起來團隊的宣傳營銷，一向是走質不走量。
另一方面，京臺自己本身就是一家體量很大的傳統電視臺，有著自己的媒體矩陣，旗下更有著很多做這一塊業務的公司和工作室。
嚴格意義上來說，它們都屬於一個集團。按照慣例，這些資源，一般也都會優先承包給他們自己的公司，而不是在外面去找。尤其是《十七層》第二季這樣的大熱劇集續作，它需要的其實就是讓大家知道，這部劇要開播了，喜歡這部劇的觀眾記得來看，就夠了，要的是量而不是質。
宣傳重點不一樣。
在這種情況下，蔣蘭卻找到了跳起來團隊。
其實，現在跳起來團隊最大的盈利專案，就是業務。
因為跳起來本質上還是一個內容平臺，從雜志，到電子版，到旗下不同的媒體號和內容平臺，以及簽約的作者號……
跳起來現在已經建立了一個龐大的媒體矩陣。
這個媒體矩陣大到被很多資本勢力覬覦，每週都有人來談收購。
在這種情況下，為什麼陳思琦團隊仍然堅持要做其他的業務板塊？
因為任何一家公司，如果盈利來源單一，都很容易受到制約，因抗風險能力低而陷入危機。
宣傳營銷業務，就是陳思琦非常看重的一點。按照跳起來團隊對於宣傳營銷業務的要求，其實這一塊業務的凈利潤無法實現較大增長。他們走的是“精品路線”，個性化定製宣傳營銷方案，而不是跑量。
一切不能跑量的商業模式，都註定了難以實現利潤的量級增長。
但是，陳梓妍認為，這對於跳起來的品牌而言，有著舉足輕重的作用。
同時，也能夠透過這個業務板塊，去打通跳起來跟影視圈的關系。要知道，跳起來還有另一塊非常重要的業務，就是IP運營與開發。
所以，對於《十七層》第二季主動找上門來，拿出兩千萬請他們做宣傳，甚至對於宣傳想要達到的效果都沒有任何實質性的要求，陳思琦的第一反應就是——
京臺這又是想要坑誰？
“這個可以接。”陳梓妍跟陳思琦說，“《十七層》是蔣蘭負責的專案，蔣蘭算是京臺裡惟一跟陸嚴河關系真不錯的人，她這也是想要感謝陸嚴河還願意配合《十七層》第二季的播出，願意繼續做完第三季。”
陳思琦恍然。
她問：“所以，其實他們的關系還挺不錯的嗎？”
“是的。”陳梓妍說，“本來陸嚴河跟京臺都不來往了，現在他唯一還願意搭理的京臺人，也就是蔣蘭。”
陳思琦：“我本來還擔心，是嚴河他現在不願意搭理京臺，所以京臺才突然找到我這邊來，讓我做《十七層》第二季的宣傳，講實話，《十七層》第二季的宣傳，根本用不著我們來做。”
陳梓妍：“我還挺想知道的，站在你的角度，你覺得《十七層》第二季如果有什麼值得做宣傳的地方，你會覺得是哪裡？”
陳思琦說：“我還沒有看劇，沒有看素材，單純從這部劇的題材和陣容來說，其實已經沒有什麼好說的了，《十七層》播出以後，這一型別的劇，基本上就只有《魷魚遊戲》播得比較火，後面再也沒有出現比較熱播的同型別劇。我曾經試著去分析過，你看，好幾個平臺都用大明星主演的陣容來開發過類似的劇集，但往往雷聲大、雨點小，比較同質化，都是那種一群人被集中在某個地方，主動或者被動地接受一些生死遊戲式的挑戰，大同小異。”
陳梓妍聞言，說：“但是，這種型別的劇，不就是這樣的設定嗎？這也是這種型別的劇，最大的賣點。”
“可問題是這種型別的劇集，它往往需要有非常鮮明的人物特點，尤其是能夠讓觀眾情感共鳴的情感走向和人物命運，才能夠真正地讓觀眾進入這個世界觀，不然就跟看著一群小孩玩過家家遊戲似的，你是沒法兒相信這些人物的。”
陳思琦無奈地聳聳肩，接著說：“但你看國內的，舉個簡單的例子，之前冰原影片開發的那個《元年》，主線故事就是一對已經分手的情侶和他們的朋友被邀請到一座島上，進行尋寶遊戲，沒想到這些遊戲裡藏著致命的危險。這部劇一開始熱度很高的，主演的都是當紅明星，但播了六七集以後，口碑直接下滑，為什麼？因為遊戲世界觀設計有BUG，被觀眾發現了，這是其一，一旦遊戲世界觀設計有BUG，這個世界就直接被證偽，喜歡這一類題材的觀眾，會毫不留情地拋棄它。其二，他們的主線變成了這對男女主角不斷地為之前在一起的各種事情吵架，回憶，在一個充滿致命危機的環境裡去開展他們的情感大戲，哪個觀眾看了不煩？”
陳梓妍若有所思地點點頭。
“最重要的是，要是這些感情的爭吵、復合等等，可以成為推動劇情的關鍵因素，那也不說了——盡管這本身對這類題材也是一個大忌，因為觀眾不喜歡，但在這個基礎上，這些甚至都跟主線沒什麼關系，感覺就是找了一個編劇來寫感情線，找了另一個編劇來寫遊戲線，然後生硬地湊在了一起。”陳思琦說，“後來我也去打聽過，說白了，他們還真的就是為了盡快做出這個專案，找了幾個編劇，攢了這麼一個劇本出來。說白了，現在的平臺，對劇本還是不重視，無論怎麼說都不重視，那些演員，也不是省油的燈，有點名氣的，都要求要給自己的角色加戲，那能怎麼加戲？每個人物都是有既定的安排的，哪一關要受傷，哪一關要死，那不就只能加感情戲了，再加回憶戲。”
陳梓妍：“說起來真可悲，劇本的重要性誰都知道，結果就是誰都可以插手劇本的事情。”
“是啊。”陳思琦說，“我們做跳起來劇場，合作過的大部分一線明星，無一不會對劇本提出修改意見的，當然，這也不是什麼絕對的壞事了，有意見是很正常的事，只要是在正常接觸的時候提出的，我們也都可以討論，最煩的就是那種前期溝通的時候什麼都好好的，到了要進組了，或者要開拍了，就開始各種要改劇本了。”
“對於這種情況，你是怎麼解決的？”