第18章 峨眉厂来信
邹小明大概放牛去了。
为什么说大概呢？
因为从那之后陈屿再没见过他，有人说他被调走，去一个乡镇粮食局当会计去了，也有人说邹小明后面够硬，他只是换了所学校云云。
总之对于陈屿来说，这些都不重要了，因为峨眉厂来来信了。
信的内容很简单，也没说采用不采用，只是叫陈屿一早过去，双方碰个面之类的。
不管怎么说，这都是个好消息。
第二天一早，这家伙直接翘了班，唱着歌骑着车就朝峨影厂去。
一路上熙熙攘攘，蓝蓝绿绿，到处是喇叭声，街边传来油条和豆浆气氛，还有人在吃面打孩子。
穿回来这么久，陈屿第一次觉得生活多美好。
这一次很顺利，门卫大爷一看是陈屿来了，还主动给这货散烟，
“小韩同志来老！快进切！快进切！”
“大爷，你认得我？”
“哎呀，昨天厂办就打招呼了，说有个年轻人要来，我哪能不记得？”
说完大爷还走出亭子，用手指了指前方不远处一栋楼：“对直走到那栋楼，二楼左拐就是~”
谢过大爷，陈屿终于进入心心念的峨眉厂。
前世峨眉厂虽然一直不温不火，很少冒头，除了80年代初期那一阵，其他时候谈不上存在感。
走进厂区，陈屿仿佛踏入了一个与门外世界既相连又截然不同的微缩国度。
首先映入眼帘的是宽阔的道路，两旁是枝繁叶茂的法国梧桐，阳光透过叶片缝隙，在地上投下斑驳的光影。
厂区的规模比他想象的要大，远非外面看到的门脸所能概括。
目光所及，是一片由不同年代、不同风格的建筑组成的群落。
最显眼的是几栋颇具苏式风格的楼房，完整地保留了五六十年代的庄重感，这是厂里的行政楼和主要摄影棚所在。行政楼后面是一些红砖房和平房，一间一间的，上面还有烟囱之类，想必招待所和食堂。再往后还能隐约看到一个有着高大阔棚顶的建筑，想必就是混录棚和洗印车间了。
这些建筑规模不小，似乎暗示着峨眉厂在电影方面的野心，墙上还有一些褪色的标语。
看一圈不难明白，这是典型的电影工厂~~
来到二楼创作室，还没等陈屿推门，韩三坪就迎了上来。
“哈哈，陈老弟，果然是你！”
韩三坪也纳闷韩小寒到底是谁，结果一看，还真是自己的小老弟。随即也不客气，一把将陈屿推进创作室，找了张椅子让他坐下，这回换陈屿纳闷了。
“韩大哥，你没在学校？”
“哎呀，”韩三平摆摆手，“老弟我都26的人了，虽然也考了大学，但工作也要干啊~”
这倒也是，毕竟跟自己不同，自己这老大哥五十年代的人，考大学的时候已经二十好几，如果真要脱产读大学，那读完起码得三十岁，这年代都耽误不起。
说完韩三平也没闲着，当即向陈屿介绍了在场另一个男人。
“这是我们创作部的陈德有，他主管创作，这次你们先沟通。”
闻言一旁中年男人微微一顿，随即憨厚地笑了。
“陈屿同志，你的稿件我们收到了，这几天一直在研究，所以才没第一时间联系你。”
“这么说，我的投稿通过了？”
“可以这么说，”陈德有看了看韩三坪，两人对视一，“所以我们才请你过来沟通一下，顺便聊聊你对这部剧的看法，你是作者，你的想法很重要。”
说话间，陈德有从桌上抽出一摞纸页，上面密密麻麻都是笔记，可见这几天创作部确实讨论很多。
“这第一个问题，你为什么会写下这个剧本？”陈德有指着纸页上“牧马人”三个字，颇为认真地问道。
这是涉及到创作初衷的问题，不说清楚不行。
反倒是陈屿有些哑火，一时间还真不知道该怎么说，总不能说自己抄！呸！写的吧？
其实《牧马人》最初不叫《牧马人》，它是一个叫张贤亮的作家写的，于1980年发表，最初叫《灵与肉》。
也就是说，陈屿穿回来抢了个时间差，赶在原主发表之前借鉴了一下。
“呃.......”
还好陈屿早有准备，一板一眼回答起来，
“眼下是1979，正是百废俱兴，文化界剧烈震荡的时候，我在图书馆时也反复思考一个问题，那就是我们该如何看待那段苦难的岁月，面对西方的物质诱惑，我们又该怎么走？”
陈德有点点头，觉得这个立论很是不错，确实符合《牧马人》的主旨。
这不是陈屿一个人的困惑，也是千千万万国人的困惑，只是没人能给出答案。
韩三坪也拿出笔记本，开始写写画画。
他现在的职位是场记，负责协助导演拍摄，记录拍摄情况，像一些细节和数据，比如景号、镜号、拍摄内容等，都要形成场记单交上去，总之是往导演的道路上走。
“然后呢，关于这个问题，你是怎么想的？”
陈屿继续解释：
“现在社会上，尤其是知识分子里有两种情绪，一是控诉和怨恨，对过去统统否定，二是迷茫和向往，因为眼下国门初开，很多人看到了我们跟西方的巨大差距，这不可避免的产生失落，甚至是对外部世界的盲目向往，很多人拼了命也要出去。
这部《牧马人》就是在这种背景下创作的，我希望能通过这部剧找到其中的答案。
或者更准确地说，我们的主人公许灵均就是答案。”
这一点陈德有没意见，剧本他看过，确实是这个意思。
尽管里面的情节大胆了一点，但是主旨无疑是正面的、阳光的、充满了鼓舞。
“我赞同你的观点，眼下氛围确实变化很大。”陈德有也认同。
“从这个故事来看，虽然说的是知青的故事，但是从始至终背后都有两股力量对抗，那就是代表海外丰富物质的父亲，和代表祖国和精神的土地和人民。
许灵均的父亲从美国回来，要带他去美国继承巨额家产，享受现代化生活。这象征着物质的、富足的、陌生的海外世界。
但是最终，许灵均最终拒绝了父亲，选择回到他劳改所在的西北农场，回到他那善良朴实的妻子和乡亲们中间。
这个选择很艰难，但是它象征的意义却不一般，我要表达的意思是：尽管这片土地曾带给我苦难，但这里的人民治愈了我，给了我温暖和尊严。我的根在这里，我的情感归属在这里。
它告诉读者：我们不能沉溺于伤痕，也不能盲目追逐物质，而应该将过去的苦难转化为建设国家的精神力量，扎根于脚下的土地和人民。”