第七百七十二章 演绎
在这一行，太多人想要打破陆严河的“神话”。
可以说，只要没有跟陆严河有合作专案的，都有这样的心思。
这都不需要他们跟陆严河交恶，或者发生过什么矛盾。
只要存在利益冲突，就一定会发生这样的事情。
陆严河的存在，让演艺圈的其他创作者，都先天性地“降了一等”。
这有点类似于歌坛出了一个惠特尼·休斯顿一样，因为独占一格，让其他人都没有竞争锋铓的可能性，变成了但凡提起女歌手，虽然风格各异，说着各有一段独领风骚的时期，可实际上在每个人的心中（包括女歌手自己），都公认惠特尼·休斯顿最强。
而陆严河不仅仅是作为演员，他现在是作为一个专案的“先锋”一样，有他参与（不管以何种身份）和没有他参与，是完全不一样的概念。
有他参与，投资都变得好像“行业寒冬”没有出现一样。
事实上，因为陆严河现在很多专案都是被那几个平台、资本方承包了，想要获得一个投资名额，很难。在各个评估的体系里，陆严河的专案都属于高回报、低风险，与影视行业的“常规评估结果”大相径庭。这让有意于想要投资影视行业的资本，都以跟陆严河参与的专案为首选。
就算投资不了陆严河的专案，他们也会拿陆严河的专案为参照物，去评价其他的专案。
这自然就让整个影视行业……受“陆严河之苦”久矣。
这种感觉有点像什么呢，有点像“邻居家的孩子”，邻居家的孩子优秀当然不是他的错，问题是，他出现在了爸妈口中，成了贬低打压你的参照物，那他就成了“怀璧其罪”，他的存在就是罪过。
所以，很多人想要打破陆严河的“神话”，初衷也不是想要把陆严河给踩下去，他们只是为了让自己的日子好过一点。
每个人都有自己的立场。
灵河的立场就是保护陆严河的“神话”。
《大红灯笼高高挂》在上映第二天，就发布了一个“战报”。
《大红灯笼高高挂》在国内上映之前，海外发行权热销至79个国家和地区，光是海外发行的收入，就已经成功实现盈利。
换而言之，《大红灯笼高高挂》在国内的上映，甭管多少票房，都是赚。
紧接着，王重的制片人就接受了一家媒体的访问，强调了《大红灯笼高高挂》本身的文艺片属性。
“我知道，在很多人的眼中，这是一部大片，但实际上，它的本质是一部艺术片，它的制作也不是把票房放在第一位来制作的。当然，如果我们把它当成一部商业片来宣传，以这样的阵容，我相信肯定可以在上映前几天取得更高的预售票房，不过，我们也不想去欺骗观众，欺骗粉丝，电影就是电影，不同的电影有不同的属性，把不喜欢这部电影风格的观众骗进电影院，也只能收获骂声和差评。”
“讲句实话，这部电影最后票房能够破亿，我就很满足了。”制片人说，“最关键的是，走进电影院看这部电影的观众，是不是觉得票有所值。我从来不认为艺术电影不需要负起商业责任，但艺术电影的商业责任绝对不是票房越高越好，而是，第一，能不能让投资方盈利，不至于亏损，虽然他们来投资艺术电影的目的肯定也不是以赚钱为第一位，但别让人做亏本买卖，这是道义；第二，能不能让买了票的观众感到物有所值，艺术本身也是一种感受，它也有它的受众。我觉得《大红灯笼高高挂》从这两个角度出发，它是完成了它的商业责任的。”
这些回应，娓娓道来，并不具有压迫感，反而让大家觉得有道理。
所谓的陆严河失手了——
到底是真的失手，还是有很多人迫不及待地看到陆严河失手，才在上映第一天之后就发出这样的声音？
周日过后，《大红灯笼高高挂》上映首周末，取得7100万的票房成绩。
片方大张旗鼓地发了“喜报”。
没破亿，咋地？以这部电影的情况来说，7100万的首周末票房也是成功，是值得发“喜报”的成功。
甭管那些营销号、黑子们怎么BB，反正《大红灯笼高高挂》剧组就是一门心思地去宣传自己的票房成功。
加上这部电影本身具备的艺术性，大量的影评文章都冒了出来。
这部电影不是那种会点燃某种社会话题的题材，但是，值得称道的地方太多了。
王重导演的忠实影迷本来就多，别的导演新片上映，一百个人看完了可能有一个人写个评论，但是王重导演的新片一上映，可能五个观众里有一个人会在社交媒体上抒发一下自己的感受。
其实，无论是王重，还是陆严河和陈碧舸，都拥有一批这样的影迷。
他们在电影领域深耕，这么多年，每个人都积累了一批只要有电影上映就一定会去看的影迷。
这样的影迷群体，也许不像一些流量明星的粉丝一样，会在第一天、第二天就去冲票房、保排片，但是，他们的粉丝是走细水长流的路线。
后劲很强。
因为首周末三天票房就破了7000万，所以，票房预测机构也把这部电影的最终票房预测数字上调到了2亿以上。
陆严河也不知道《大红灯笼高高挂》最后能够拿多少票房，但能够取得这样的成绩，就已经让他长松了一口气。
这个时候，又有人发了一篇文章，传播率还挺高，文章的题目叫做《在中国，也就只有他们能够把一部这样的电影卖出这么高的票房来了》。
这篇文章是在说，《大红灯笼高高挂》这部电影虽然票房成绩还不错，但这不意味着文艺片真的就在中国有电影市场了，是因为这部电影的主创阵容很强，才能够吸引到这么多的观众走进电影院看这部电影。
同时，这个人又说，这部电影其实早就不应该出现在中国电影市场里了。
整部电影都充满了一股老气。
确确实实，很多人一个统一的反应就是这部电影的题材——太少见了。现在的电影市场，哪里还有这样一个正儿八经讲一个批判封建为主题的电影？
与当下的生活实在离得太远，甚至是脱节了。
对此，陆严河其实也没有什么好说的。
因为这部电影确确实实就是这么一个主题。
但这部电影除了这个主题，其实本身就是一个很尖锐的故事。一个有理想信念的大学生，最后被一个腐朽的庞然巨物吞噬的故事。你当然可以说这是一个批判封建的故事，但这又何尝不是一个人一步步被欲望侵蚀、自以为掌握了权力但最后却沦为权力的牺牲品的故事？
陆严河发了一条微博，说：有人说，《大红灯笼高高挂》是不是题材过时了，我想，人在坚守理想中的自己与向欲望投降的自己之间的摇摆困境，永远没有过时一说，只是，我们已经习惯性地要从影视剧里去获得真、善、美，就像在刷短影片和新闻的时候，不小心刷到一些负面内容的时候，下意识地就想快点划走，但是，它即使被划走了，也仍然存在着。
之所以在电影上映期间发这样一条微博，是为了不让这部电影的“批判性”进一步发酵。
关于这一点的讨论，越甚嚣尘上，越容易被模糊重点。
如果《大红灯笼高高挂》不打算冲奖的话，也就算了，但是《大红灯笼高高挂》接下来不仅要在国内冲奖，也要在海外冲击北美今年的颁奖季，那在评论圈是什么舆论风向就很重要了。
陆严河必须在这个时候站出来，去拉一下“讨论的方向”。
其实，这也是他认为《大红灯笼高高挂》这部电影之所以经典的原因所在。
任何一部能够超越时间的电影，都已经有它超越性的地方。
不久，《大红灯笼高高挂》又要在日本、韩国等地上映。
陆严河也跟着剧组一起去了日本和韩国，参加当地的首映礼。
世界级名导的作品就这点，各地片商都会重视，会举行首映礼，邀请当地的明星一起参加，扩大电影宣传的声量。
事实上，因为《大红灯笼高高挂》要冲击今年的北美颁奖季，全球各地的票房也就变得很重要起来。
前面就说过，奥斯卡是最重视票房的电影奖项之一。
票房不好，你入围的希望基本上就没有了。
最佳外语片这个部门可能是个例外，票房不好，也有入围的。但是，如果全球票房够高的话，其实对于后面的提名和拿奖也是有非常大的帮助的。
现在看上去《大红灯笼高高挂》在中国大约只有2亿人民币、也就是2700万美元左右的票房，如果它在海外也能够拿到差不多的票房成绩，那就比较稳了。
其实，《大红灯笼高高挂》只要能够顺利进入北美颁奖季的征程，它在全球各地的票房都会被带动起来。这就看前期的声量和表现了。
在日本，负责发行的片商说，这部电影现在在日本还挺受关注的。王重前面的几部电影，在日本的反馈就挺热烈的，无论是《三山》还是《胭脂扣》，在日本的票房都突破了三百万美元，尤其是后者《胭脂扣》，票房非常亮眼，长线上映，最后取得了八百万多美元的成绩。
王重在日本是有一批固定的影迷的。
其实作者型导演在任何地方都会有一批固定的影迷。
只是王重这样的大导，还不太是所谓的作者型导演。他很少自己写剧本。他只是无论拍谁写的剧本，都能把别人的剧本拍出自己的电影风格。
从这一点来说，其实跟早期的国师很像。